慈善寺石窟总面积不大，只有两座庙，但特别可贵的是，这尊大佛因未经后代装修，仍保持了初盛唐时代原有雕刻特点，无不反映了初盛唐雕刻造像的雄浑而又精美细致的高超手法，并且成为唐代雕像在刀法上的一种典范。麟游慈善寺是唐代首个皇家寺院。慈善寺的石窟大佛为唐高宗永辉年间开凿镌造。立佛，巍然屹立，造型完美，外轮廓完整，头作高肉髻，双目紧闭，仪态安详，面容肌肉丰腴，五官端正明显，具有雍容庄重的风度，尤其诗作说法式的两手刻划，更为饱满、圆润、富有肌肉柔软的质感。在表现衣纹的雕法上，立佛像有好多独到之处，如袈裟披肩衣褶的翻转变化，层次分明，结构完美，赋予韵律，下身衣褶能勾画出体态结构，运用写实手法，使褶纹的粗细厚薄具有多种变化。

    在慈善寺大立佛窟内左右壁各有一处三尊像龛，龛内所雕为一佛二菩萨三尊像，两边胁侍菩萨有共同特点，都是头戴宝冠，上身赤裸，紧佩有璎珞、臂钏和锦带，下身裙带显得轻而薄。从整体的结构看，除头部稍大以外，全身的姿态、比例以及肌体刻划，都是很出色的，可以说是把丰润多姿的神态完美的表现出来了。

    历经岁月洗礼如今石窟佛像上已经长满了苔藓，古老佛像与新生苔藓的碰撞赋予了石像新的生机，给以是石像在新的时空中在现世空间的生命力。采用三联的形式进行创作在画面中探索一种新的观看方式,形成一种时间性与空间性的逻辑.在木板上进行油画创作对我来说是一个新的尝试，木板与油画形式的结合下所反应的石像有了新的生命力。也是脱离布面的新生。