摘要：富平国际陶艺博物馆群不仅内藏一批珍贵的陶艺作品，博物馆的建筑设计本身具有相当高的艺术性，在建造过程中融合了很多筑陶过程中的元素和本地的文化元素，建筑的设计独具匠心，从各个方面来看都是相对成功的建筑，对后来的建筑设计有很多的借鉴意义。从本土文化生根发芽，不失为当代建筑发展应该走的一条道路。

关键词：富平国际博物馆群、建筑设计、地域性

富平国际陶艺博物馆群是国内首家以现代陶艺为主题的陶艺博物馆，由富陶集团和北京乐陶苑许以祺博士共同合作兴建，博物馆群规模为主馆，法国馆、北欧馆、澳新馆、加拿大馆、英国馆、比利时馆、西班牙馆、南美管等十多座世界不同地区、国家的分馆和一座陶艺文献中心组成，馆内已收藏展出来自50多个国家和地区的500余位陶艺家的13000件(组)不同风格的陶艺作品。

博物馆的建设依托于富平陶艺村，致力于推动当今世界陶艺事业的发展，促进国内外陶艺家的互动，陶艺资讯的交流，举办团体及个人陶艺家作品展，收藏和永久陈列高水准的陶艺作品。

《“鼎州窑”或重现于世》的文章，提及富平发现大规模的古窑址，考古人员认为富平银沟遗址与鼎州窑柴窑有着某种联系，有可能是北方尤其重要的制瓷窑址。这无疑从历史地域的角度揭示了富平是有着陶瓷制造的历史渊源的。富平陶艺村的打造不是没有根据和基地的，它恰恰链接了古代历史渊源和耀州瓷的产业化经营，富平陶艺村的发展也带动和辐射了周边陶业的创新发展。

富平国际陶艺博物馆群的经营模式同很多当代艺术馆一样，虽然收门票，但不以门票盈利，采取的模式是以企业养文化，保证了其纯粹性和持续性，同时也保持了艺术的独立性。

富平国际陶艺博物馆群所处的陕西省富平县经济相对落后，在实地考察中发现周边没有建立起相应的旅游产业链，配套设施和周围的旅游休闲景点较少，环境萧条，而游客大多来自于西安地区，但富平距离西安相对较远，较长的路程和周边条件使得富平陶艺博物馆对于外地的游客的吸引力不够强。即使富平陶艺村有陶穴、玩泥体验、陶艺生活馆、陶艺体验中心等一系列关于陶艺工艺的体验活动，在实际中发现博物馆吸引的参观人群还是偏少，这可能是远离大都市的现代艺术博物馆发展的必经之路。

走进富平陶艺博物馆，会发现不仅仅是陶艺作品非常吸引眼球，同时整个建筑的设计也具备极高的艺术性，墙壁上保留了砖块累积的痕迹，并没有用水泥把墙壁涂成平整的一种颜色。通常对于现代建筑来说，很难用砖实现室内空间的搭建，建筑师习惯用钢筋混凝土铸造建筑，仅仅用砌砖的样子做墙壁装饰。

而我国西北地区丰富的粘土资源，加上从古代流传下的用砖石材料搭建建筑的技术，得天独厚的资源和来自古代的古老技术被应用到博物馆，使博物馆的墙壁带有真正砌砖的痕迹和纹理和黄土高原的古朴厚重感。走进展厅，发现博物馆的内部既像窑洞，又像陶窑，极具西北风情，更容易唤起从城市来的参观者的共情，一进门就将他们带回古老生活时候的会议。同时，和传统的陶器进行了对话，也丰富了现代陶艺作品的内涵。

主馆是以一种当地成熟、简单技术为基础，进行的一次现代试验。有趣的是在实际施工过程，工人们由于经验不足，放线不准、砌筑有出入等失误时常出现，但建筑方案均予以包容。变径砖拱所形成的强烈的韵律，使材料的粗糙、工艺的简陋、施工的错误得以合理化，并奇妙地将其融为一体，并丰富了建筑整体的艺术感染力。

富平陶艺博物馆的建筑材料全都来自于当地，所用技术也为当地农民世代相传，建筑造价也比普通农舍高不了多少，放弃高技术、高投入的建筑并没有在观赏或者实用的方面显得逊色。博物馆的建筑也带来了一些足以使观者耳目一新的东西。建筑物的高耸厚重，颜色古朴带有中国式古塔的庄严和丰富，建筑内部的层层遮掩，不同样式的窗子和户外景色的巧妙结合，既有神秘大气之感，又与田园风光融为一体。移步换景的效果丰富了观者的视觉体验。在远处看来，建筑既耸立庄严又和谐统一。

抚平国际陶艺博物馆建筑在节能方面也作了很多设计。富平地区地处内陆温差较大，夏热冬冷，建筑的整个形体设计得像窑炉一样，做了一个有效的通风道，同时门窗的风量也可以调节，建筑墙体采用半掩土厚墙，具有保暖防风的效果。从实际使用情况检测，这样的设计使建筑的热工性能良好，节能效果显著。

博物馆与农村砖窑的不同在于，农村起拱的直径是不变的，而博物馆设计的是一个变径长拱。砖拱厚49cm，每49cm一道，一端对齐，另一端沿长轴变径。砖拱的最大跨度10m，最小3.6m。这样两条长72m的变形“长虫”就出现了。从这一点建筑设计的细节也可以看出设计者的匠心独具。

建筑在材料美学方面也做了一些试验。主馆将建筑在施工方面可能出现的错误，有意识地纳入建筑的美学表现；法国馆外墙选取窑变面砖废品，正砖反贴，不同组合，形成一种粗旷而又细腻的趣味，与现代陶艺的美学追求同出一辙。

官方介绍富乐国际陶艺博物馆群的设计理念是：简约、质朴、独特、新颖；同时，充分考虑所在国家的文化背景和建筑风格，将建筑学的结构、线条、空间、美观元素完美的结合。富平国际陶艺博物馆群地处乡野之中，博物馆的建筑和周围的景色融为一体，这也是设计者在最初想要达到的效果：不要让博物馆的建造不要打破这片土地原有的风景，又不能仅仅复制当地的传统建筑。

我们通常认为现代艺术要达到美的水平，需要追求昂贵的材料或者复杂的工艺，富平国际陶艺博物馆群的建筑设计表现：深度结合所在地域的特点，把地区的美和力量融进建筑物的设计里，同样也具有震撼人心的艺术效果。博物馆所处的西北地域的自然和人文环境本身存在一种辽阔、粗旷、深厚和大气之美。

这是当代的建筑师应该前进的道路，全球化进程已经相当深入的过程中，如果只盯着已有的优秀建筑成就，模仿它们的风格和技术，就很难保持自身文化的独创性和纯洁性，对树立民族自信心有损无益。在各种古今中外各种文化风格相互交融的今天，归到传统技术和材料的研究不失为一条道路。

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